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松江醉白池~皕年兴废池为鉴 异代风流石可扪

2012-10-11 10:09:41 本文行家:刘亚桢

醉白池位于上海市松江区人民南路64号,占地5公顷,是上海五大古典园林中历史最悠久的园林。醉白池公园的前身为宋代“谷阳园”,已有九百多年的历史,园内建筑乐天轩就是这段历史的见证。

这里是醉白池的原大门;

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醉白池原大门简介
此处为醉白池正大门旧址,建筑结构具有明清时期江南典型的风格,门厅额枋上的雕刻采用近乎透雕手法,刻有人物、建筑、树木、花卉、假山、楼台亭阁等图案,着重刻划当时的城市山林风貌;内有厅堂廊榭、粉墙花窗、芭蕉古木、奇峰湖石,图中人物或弈棋,或凭窗展卷赏书,或二、三人庭院围坐,吟诗对联,互为唱和,或童仆端茶服侍,还有郊外狩猎,高士隐居图等。图中人物眉清目秀,微入毫际,神采飞扬,栩栩如生,再现了明清士大夫们的生活和追求。

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醉白池公园简介
 醉白池位于上海市松江区人民南路64号,占地5公顷,是上海五大古典园林中历史最悠久的园林。醉白池公园的前身为宋代“谷阳园”,已有九百多年的历史,园内建筑乐天轩就是这段历史的见证。明朝时期,大书画家、礼部尚书董其昌在此畅咏挥毫。明末清初,清兵南下松江,园林被毁。清顺治至康熙年间(1644—1722年),著名画家顾大申在废园址上重建,效仿宋宰相韩琦慕而筑醉白堂之意扩建,命名为“醉白池”。园以一泓池水为中心,池周古树参天,楼堂轩亭舫榭错落有致;草堂跨于池上,堂之东为一座明代风格的四面厅,廊亭依水,鱼乐池中;邦彦画廊的30块石碑上刻有明代松江府91位名人的职官品位,有元代书法家赵孟頫所书《赤壁赋》真迹石刻,清书画家徐璋所作《邦彦画像》石刻,还有寓意叶落归根的“十鹿九回头”石刻等……

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醉白池为松江区文物保护单位;

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池苑佳处
楹联:“竹送青溪月, 松摇古谷风”。             走进这道门,就是内园;

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园以一泓池水为中心,池周古树参天,楼堂轩亭廊榭错落有致;

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池上草堂
池上草堂建于清宣统元年,为内园中心建筑,它以水石精舍、古木名花之胜而驰名中外。整座建筑凌空于池上,气势雄伟,古朴雅观。堂前乔木参天,檐下有著名书画家程十发先生手书“醉白池”匾额,堂内有书法家胡问遂先生书写的“香山韵事” 匾和明清时期的古桌椅、茶几等。池中莲叶东南,花香阵阵而来,若自有一番诗情画意。

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醉白池
楹联:“秋月春光当前佳句;法书名画宿世良朋”。

池上草堂以水石精舍、古木名花之胜而驰名中外。整座建筑凌空于池上,气势雄伟,古朴雅观。

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池上草堂简介    
池上草堂是一座精致的雕花厅,四周有走马廊。建于清宣统元年,为内园中心建筑之一,它以水石精舍、古木名花之胜而驰名中外。整座建筑凌空于池上,气势雄伟,古朴雅观。堂前乔木参天,怪石布岸;堂后树木郁郁青青,上有树阴蔽日,下有流水通池,曲栏横槛,临于水上;小桥流水,座落池畔。池中莲叶东南,花香阵阵袭来,自有一番诗情画意。再看堂上匾额“醉白池”三字,是邑人国画大师程十发先生墨宝,风格近唐隶,运笔舒展流畅。里面“香山韵事”横匾,是著名书法家胡文遂先生墨迹。“韩公高意题醉白,顾士雅仿名清池”鲜明地概括了醉白池名字的由来。是说宋代诗人韩琦因仰慕白居易诗歌而达到迷醉的程度,故将自己家乡河南安阳的厅堂取名为“醉白堂”。松人顾大申也很崇拜白居易,于是就仿韩琦的做法,将此处清池命名为“醉白池”。

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池上草堂里面“香山韵事”横匾,是著名书法家胡文遂先生墨迹。堂内明清桌椅茶几等,为江南稀见之宝。

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疑舫
此建筑呈舟舫形,匾额不大,草书“疑舫”两字,系董其昌的手迹。
疑舫楹联:“苍松奇柏窥颜色,秋水青山见性情”。

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疑舫简介
系明代遗存建筑,房屋结构仿造船屋,故名为“疑舫”。“疑舫”二字为明代礼部尚书、著名诗人、书画家董其昌亲笔写,此处是董其昌邀亲朋好友凭栏小憩赏景之处,船屋环境幽雅,盛夏时凭栏小憩,莲叶亭亭,可俯面采之。

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疑舫内格局——

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四面厅
四面厅楹联:“皕年兴废池为鉴,异代风流石可扪”。

此厅明清建筑,是明末松江画派、松江书派名士们的吟诗觞咏、交流书画之处,是董其昌等云间书画派经常聚会的地方。此厅又名“柱颊山房”,厅内书屏上可见如下诗句:“堂敞四面,面池背书;轩豁爽恺,前有广庭;乔柯丛筱,映带左右;吟世濯足,希古振缨。”

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四面厅简介
四面厅系明代建筑,原为明代万历年间礼部尚书,著名书画家董其昌泼墨畅吟之处,别名“柱颊山房”又名董园。董公曾在此挥毫书屏“堂敞四面,面池背石,轩豁爽恺,前有广庭,齐柯丛筱,映带左右”,并书对联“临世濯足,希右振缨”。厅前有一古樟,风雨三百余年,浓荫蔽日,生机勃勃,厅后古藤盘绕,具有古朴之风。

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乐天轩
楹联:“画廉高卷迎新月,缃帙闲翻对古人”。
乐天轩是园中最老的建筑,始建于宋代元佑六年(1091),原是进士朱之纯筑的私家宅园“谷阳园”、“文澜堂”旧址。“乐天轩”之称谓,因是朱之纯很是崇拜白居易,为了纪念他,取名为“乐天轩”。该建筑历代几经修复才得以保存,距今已有900多年历史。轩旁墙侧竹林掩映,松林碧翠,怪石嶙峋,屋后银杏参天,屋前板桥流水。

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凌霄廉石;

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廉石简介
凌霄廉石是明代松江籍书法家、南安知府张弼从千里之外带回家乡的一块珍石。张弼担任南安知府多年,为官清正廉洁,告老还乡时没有带回金银财宝,只带了这块凌霄怪石。凌霄石象征着为官者秉有为人民服务的凌霄之志,故人们又称这块石头为“廉石”。此石是张弼的裔子孙于民国二十年(1931年)捐赠给醉白池的,具有非常深刻的现实教育意义。

(可惜廉石被安置在边角之处……)

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醉白清荷
作为松江老十二景之一的“醉白清荷”,一碧涟涟,欢鱼跳跃,向人们展示四季美景。春末夏初,看到“池上新荷初出水,风姿婀娜不撒娇”的景象;南宋诗人杨万里的著名诗句”小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”就会在你脑海里油然而生;盛夏时分,看到“清池荷叶碧似水”,“映日荷花别样红”的景色,眼前就会浮现出元代书画家王冕站在荷花池边,看到经过大雨清洗,更显翠绿的荷叶,荷叶上还有滚来滚去的水珠时,提笔欣然作画的场面;深秋时节,看到的是“风荷老叶萧条绿,池角残花寂寞红”的景色,使人不禁想起采莲的事情来,真可谓“荷不醉人人自醉”。在雨天赏荷,那也别有一番韵味,看到的是“风翻莲叶有碧浪,雨打团荷密鼓声”的优美景色。雨过天晴,依靠在“半山半水半书窗”的美人靠上赏荷,一缕阳光透过云层投射在湖面上,微风荡漾,荷叶上水珠滚来滚去,发出绚丽的光芒,你一定会被眼前的美景深深吸引,“醉白清荷”犹如人间仙境,风光无限,清趣无穷。

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醉白清荷
池西“半山半水半书窗”之处,依在美人靠上欣赏着醉白清荷:“幽树幽花幽静处幽窗观幽景,清池清水清心境清座赏清荷”。早晨看到的是“叶上初阳映珠露,水面清圆风荷举”的美景;在傍晚时候赏荷,可能就会想起“荷叶罗裙一色裁”、“竟折团荷遮晚照”这些意境优美的诗句来……

遗憾季节不对,池中未有清荷;

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典型的明清建筑的门楣,在这里进入宝成楼;

P1150912宝成楼P1150912


轿厅、宝成楼简介
轿厅系清代康熙年间建筑,是专供主人停放出门用轿子的地方。轿厅东侧是停放男主人用的八人抬大轿,西侧为女主人用的四人抬花轿,充分体现了封建社会男尊女卑的色彩。
 “宝成楼”是原主人住宅,前后庭院,面阔五间,山墙为观音兜,简洁明快,是一组极有民族特色建筑。楼下廓轩悬有上海书画鉴赏家郑为所书“宝成楼”匾,楼后有二百多年罗汉松,院角有数株名贵的佛肚竹。

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轿厅盛放的男主人和女主人用的轿子;

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宝成楼的历史
宝成楼,檐下为排窗,面阔五间,很有气魄。中间的庭院,结构谨严,山墙为观音兜,富有特色,这是一处极富民族特色的古建筑。楼下廓轩悬有上海书画鉴赏家郑为所书“宝成楼”匾额。
1961年秋,宝成楼被松江博物馆筹备处开辟成历史文化陈列室,因而进行重修。当取下“宝成楼”匾额时,在匾额后面发现长枪两支。经过考证,并核对照片,证实是洋枪队武器,这是太平天国时期保存至今的重要历史实物,洋枪全长128厘米,是前膛燧发火枪,刺刀右出,木质枪托,枪托上有圆形印记,是阳文“常”字,与圆形印记交错的是外文阴文印记,字迹模糊。枪托上手刻中文“一百四十八号”字样,字迹粗劣,可能是士兵手刻上去的。其中一支已于1965年5月30日调拨给北京中国革命历史博物馆,另一支保存在松江博物馆。

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“宝成楼”匾额;

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“宝成楼”主厅
宝成楼是醉白池建筑群中唯一的一幢楼房,宝成楼的匾额为沪上著名收藏家鉴赏家郑为所书,楼下厅堂摆着一整套红木会客家具。

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 雕花厅
楹联:“厅窗雕像厢窗雕像雕成整套三国像,门楣镂花梁枋镂花镂出千姿百态花”。

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雕花厅内大型浮雕屏;

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雕花厅简介
雕花厅为明代建筑,整座建筑为二庭四厢,为一组民宅院落。该建筑门厅朴素无华,不施繁复装饰。从二厅至三厅以及两厢,梁枋及门窗均施有博古花卉和整套三国演义人物等精美的木刻浮雕。刀法纯熟形象生动,这在上海为少见。在“十年动乱”中,雕饰大部分被破坏,尚存残迹。现厅内装饰大型木雕二屏,前厅为“百花齐放”,后厅是“赤壁大战”。

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雕花厅是上海地区雕花最精致的厅堂之一。原系明代大书法家张弼后裔张祖南宅,原址在松江西塔弄,1984年迁入醉白池新园,1987年修复。樑枋及门窗均施有博古花卉及整套三国演义人物的精美的木刻浮雕,栩栩如生,属雕刻上品。

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雕花厅的每一扇门上,都有一段并不雷同的故事;

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园北有赏鹿厅;

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赏鹿厅简介
春秋战国时期,松江地处东海之滨,境内河湖棋布,草木茂密。自海中新涨起的土地不断出现,可供渔猎。当时松江隶属吴国,吴王寿梦经常骑马到此游猎,看到这一带有五处地方草木特别丛密,鹿也很多,于是称之为“五茸”,并在这里建厅歇脚,赏鹿狩猎。以后在这里逐步建起了城镇,称之为“茸城”,也就是今天的松江。

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十鹿九回头   
十鹿九回头石刻为浮雕,呈现方形,边长约一米,画面上十只难健的梅花鹿在奔走,形态生动,因其中有九鹿皆回头而得名。该石刻最早嵌置于普照寺前石桥旁壁上。拆桥后,石刻被搬到“云间第一楼”陈列。楼毁后(公元1950年)才搬到醉白池园内。清嘉庆松江府志记:“以作事不全者,谓之十鹿九回头”。在民间一般传为,松江历来为鱼米之乡,外出做官或经商的人,十有九都要返回家乡,十鹿九回头,以鹿喻人。寓意为叶落归根,不忘故土。

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园内古木葱笼,与亭台相融,布局缜密;

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邦彦画像——

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邦彦画像简介
邦彦画像系清乾隆年间松江著名人物画家徐璋所绘,光绪年间篆刻上石。画像共有松江明代著名人物九十一人,其中状元3名、进士55名、举人10名、诸生7名、贡生2名、武举1名,非科班出身而有一技之长者13名,于此可见明代松江人才荟萃,画家善用古法,线条勾勒,又用淡墨颜色渲染晕托,其肖像面部浑厚具有立体感,而眉毛须发细入毫芒兼有工笔之美,人物神采飞扬,栩栩如生,实为中国画像线条艺术的瑰宝。图像后为乾隆至光绪年间黄、倪、徐、陆、何、仇六人所题序、跋、记,以及光绪十七年(1891年)姚光发《邦彦图诗咏》两首:“先朝耆旧见须眉,独仗徐熙笔一支。百五十年镌石墨,千秋追媲武梁祠” ,“嗟彼都人士一章,眷怀桑梓意何长,九峰故树犹存者,乞与丹青更审详”。 

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碑刻——

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“难得糊涂:石碑;

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明朝时期,大书画家、礼部尚书董其昌;

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 盆景园

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